《唐山大地震》觀后感-893字作文

因?yàn)槟菆?chǎng)地震，唐山已經(jīng)成為一個(gè)與死亡、傷痛、訣別有關(guān)的象征物，這個(gè)象征物，太龐大了，它立在那里，立在三十年前的時(shí)間荒野里，不容忽視，卻也難以看清。這也是所有象征物的最終命運(yùn)，它挾裹了所有的細(xì)節(jié)，卻也淹沒(méi)了所有細(xì)節(jié)，它容納了所有傷痛，卻也讓傷痛無(wú)法言說(shuō)。

只有當(dāng)你身在其中，才能看清關(guān)于這個(gè)象征物的一切細(xì)節(jié)。在那里生活的三年時(shí)間里，我常常與那些魚(yú)刺一樣的、沙礫一樣的，與傷痛有關(guān)的細(xì)節(jié)迎頭遭逢。地震遺址，廣場(chǎng)上的紀(jì)念碑，人行道上，格外多的殘障通道，7月28日的晚上，街上明滅的紙焰，過(guò)年的時(shí)候，朋友兩口子都不回父母家，為什么？他們都是孤兒。還有那些在談話(huà)中間突然閃出來(lái)的細(xì)節(jié)，朋友說(shuō)，那天晚上，他的父親最先醒來(lái)，把幼年的他從窗戶(hù)里丟了出去———一個(gè)“丟”字，說(shuō)盡當(dāng)時(shí)的倉(cāng)惶，他說(shuō)，他站在院子當(dāng)中，聽(tīng)到遠(yuǎn)處巨大的聲響，在驟然到來(lái)的清醒中抬頭，看見(jiàn)星星決裂一般地，向著一個(gè)方向傾倒。那個(gè)夜晚，對(duì)遭遇了那個(gè)夜晚的人來(lái)說(shuō)，是世界上所有的夜晚。

“唐山”的痛感，是由這些細(xì)節(jié)來(lái)分擔(dān)的，“唐山”的痛感，最終落實(shí)在微小的個(gè)人身上。那個(gè)夜晚以及那個(gè)夜晚之后的漫長(zhǎng)的煎熬，是由個(gè)人以肉身以靈魂來(lái)承擔(dān)的。但更多時(shí)候，與“唐山”有關(guān)的一切痛感，都被挾裹在“集體痛感”中，僅僅成為一個(gè)象征。它像一座無(wú)法破解的城市，黑鐵一樣矗立在那里，沉重，但卻沒(méi)有下嘴之處。

而那些好電影，往往承擔(dān)著將痛感分擔(dān)在細(xì)節(jié)上、落實(shí)在個(gè)人痛感上之責(zé)。波蘭導(dǎo)演安杰伊·瓦依達(dá)的父親是卡廷慘案的遇害者，在拍攝《卡廷慘案》時(shí)，在選取電影的講述角度的時(shí)候，他自問(wèn)：“我要制作一部關(guān)于自己的父親還是母親的電影？”其中的潛臺(tái)詞是，是要選取一個(gè)宏大的、史詩(shī)的角度進(jìn)行講述，還是從個(gè)人痛感出發(fā)的角度進(jìn)行講述？后來(lái)，他選取了個(gè)人的角度，制作了一部“母親的電影”，因?yàn)椋骸斑@是一部政治片，但是關(guān)于我母親的故事是心理上的。她坐在那里等待，給紅十字會(huì)和倫敦寫(xiě)信，總是在期待他能活著回來(lái)。”

電影《唐山大地震》正是一部與個(gè)人痛感有關(guān)的電影，與《藍(lán)光閃過(guò)之后》相比，它更為具體，它把“痛”落實(shí)在和我們一樣的一個(gè)個(gè)具體的人身上，落實(shí)在他們命運(yùn)的陡轉(zhuǎn)之上，在選擇講述角度時(shí)，馮小剛選擇了“站在母親這一邊”，凸顯了個(gè)人痛感，沒(méi)有讓個(gè)人的痛感隨著“集體痛感”下落不明。這種立場(chǎng)上的變化，呈現(xiàn)著我們時(shí)代最可知可感的進(jìn)展。

在唐山首映之夜，這座處處都可以看見(jiàn)“鳳凰”二字的城市下起大雨。世界上所有的夜晚，借助這一個(gè)夜晚，顯現(xiàn)真意。