超市之女觀后感范文

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          超市之女觀后感范文

          超市之女觀后感范文

            品味完一部作品后,從中我們可以吸收新的思想,為此需要好好認真地寫觀后感。你想知道觀后感怎么寫嗎?以下是小編幫大家整理的超市之女觀后感范文,歡迎閱讀與收藏。

            超市之女觀后感1

            影片以宮本信子飾演的井上花子為女主角,講述了花子協(xié)助小林五郎,拯救瀕臨倒閉的“正直屋”超市的故事,與此同時,還睿智地打敗了橫行霸道的“廉價大魔王”超市。影片中,當花子第一眼看到“正直屋”時,她直言這家超市太劣質(zhì),維持不了多久。繼而,她更是數(shù)落出種種劣質(zhì)細節(jié):地板垃圾,制服臟亂,標簽錯位,魚肉不新鮮,顧客不信任。后得知“正直屋”經(jīng)理正是她曾經(jīng)的同班同學小林五郎時,則慌忙掩口沉默。及至五郎無奈請求救援,花子才最終毅然請命。于是,一切都在五郎帶領(lǐng)花子熟悉“正直屋”的運營流程中開始了。

            影片借一連串細節(jié)表現(xiàn)了花子的“正直”之心。于花子而言,為顧客著想無疑是重中之重;至于盈利,那都是順水而來,絕非靠強取豪奪。因而,她才會憤然將前日留剩的魚排丟入垃圾箱,而不是重新油炸出售。一旦有顧客覺得購物多花了錢,想退掉部分商品時,花子同樣果斷地站出來為顧客省錢著想。當顧客失手打爛了一盒雞蛋,花子又會跑過來幫其打圓場。而當看到有老人沒用手推車購物而拎了滿滿兩框,以致氣喘吁吁時,花子則慌忙上前幫忙,后又趕往停車場把留棄在那兒的手推車一一收攏歸位。

            在《超市之女》中,宮本信子無疑是超人的化身,伊丹將所有“正直”的精氣神都投射于花子的舉手投足。然而,在別人看來,花子的行動更像是吹毛求疵,甚而有人將其當作不通人情世故的局外人;花子的'努力爭取更被誤解為蠻力,被視作對現(xiàn)實生活不自知的癡傻。殊不知,花子正是憑借著這樣的“正直”,最終為“正直屋”超市贏得了真正的聲譽。正如她所篤信的,好超市從來不以欺騙顧客為樂,競爭固然難免,但決不能不擇手段,而應(yīng)盡自身最大的努力與真誠去贏取。而花子的存在,亦最終使世人相信,唯有好的領(lǐng)班,才能有好的超市,一如正直之國才能容得下理想之眾。

            與故事情節(jié)的“正直”相得益彰的是,伊丹十三的創(chuàng)作風格也透現(xiàn)出一股正直之氣。正如人所言,最好的人文關(guān)懷斷然是以平視觸角,最大限度地去理解對方,生活的喜感亦并非俯視或仰視便可得。另外,伊丹的寫實更是一種赤裸裸的呈現(xiàn),其對于超市的描摹,絕不僅僅只局限于超市外象上,更而將鏡頭深入到超市“后院”及超市之外,對準其間的各番人情世故與現(xiàn)實的黑暗面,將商業(yè)淘金者利欲熏心的嘴臉盡收眼底。除此之外,伊丹的正直甚而滲入到超市的細枝末節(jié),譬如宰魚、剁肉的案板之上,遂而才有了偷牛肉、重包裝、換價格等諸多事件。

            比之于“正直屋”日后的誠心經(jīng)營,“廉價大魔王”的黑心經(jīng)理則漸漸把超市經(jīng)營成了豪取強奪之地。一群人雄赳赳穿行于超市內(nèi),明目張膽地盤算著如何變本加厲,如何施行騙術(shù),如何變劣為優(yōu),如何以次充好。殊不知,這樣的經(jīng)營最終只是舍本求末,且終將淪為強弩之末,為顧客所不齒。

            超市之女觀后感2

            固有人稱言《超市之女》為正直喜劇,在我眼中,卻更是一部品格寫照之作。即便庸人們責其故作高潔,然而,在這惶惶亂世,如此這般為求真理而至死不渝者,又究竟還會有幾個?對于聞慣銅臭味的投機商人們而言,一旦打垮競爭對手,他們就可以為所欲為地哄抬物價,但是,在井上花子眼里,這是一個家庭主婦所無法容忍的事情。

            伊丹十三拍攝《超市之女》的1996年,亦是其跳樓自殺的前一年。一切看似寧靜安守,卻又如暴雨將至。是年,雖距《民暴之女》為黑道所傷已有四載,然而,伊丹內(nèi)心卻始終惴惴不安。他恍惚想起十年前的《蒲公英》,曾助其一躍成為影壇新寵,殊不知樹大招風,而今他也成為眾矢之的,四處遭人妄議。所幸,伊丹與信子伉儷情深,自《民暴之女》與《大病人》之后,伊丹愈發(fā)相信同舟共濟、相濡以沫的力量。而與此同時,他們亦執(zhí)手銘記:正直不會輸。于是,在執(zhí)導(dǎo)完改編自大江健三郎的《靜靜的生活》之后,伊丹便開始著手《超市之女》,以求再展《蒲公英》時期洛陽紙貴的盛況。惟其不同的是,《蒲公英》于伊丹而言,或許尚只是不痛不癢的日文化喜劇,而《超市之女》的世出,則勢必又如《民暴之女》般會得罪一撥人。伊丹心知肚明,這是揭丑之難,更是為人之難。然而,他不再怕了。

            從表面看,《超市之女》確似借用了1985年《蒲公英》的成功模式。《蒲公英》以來來軒拉面館的成長史輸導(dǎo)出拉面之“道”,《超市之女》則以正直屋超市的成長史權(quán)益出經(jīng)商之“道”。究其根本,伊丹都是在借事喻人、借物明志,并毅然將故事內(nèi)核拉向真正的為人之“道”。然而,從本質(zhì)上看,《超市之女》作為伊丹倒數(shù)第二部作品,卻依然秉守正義;可見這十年來,那些孕育于影像中的生存之“道”,顯而已深烙入伊丹內(nèi)心,根深蒂固。或許一開始只算妙手偶得,如今卻已然衍變?yōu)橐环N現(xiàn)實人道主義的行動準則。

            由此看來,伊丹這短短十數(shù)年的從影生涯,就恍如一場擲地有聲、鏗鏘有力的清夢。在這場夢中,伊丹從未妄想過再另建一座烏托邦,卻是以超膽俠一般的勇氣,撐托起一小片正直的天空,亦如《超市之女》中“正直屋”超市的定名。而毋庸置疑的是,伊丹的夢中人猶是那個歡奔狂笑的宮本信子,恍如一束紅色鳶尾,帶著風信子的本色,傲然奔行于伊丹鏡頭前,閃耀于世人目光中。及至戲內(nèi),她亦深深感染著其他演員,彼此蒸騰出一股桀驁的勇氣,打撈起靈魂深處的誠摯之心。

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