關(guān)于《我與地壇》讀后感
關(guān)于《我與地壇》讀后感
人，都是這樣一點一點地，慢慢死去。下面是小編為大家收集關(guān)于《我與地壇》讀后感，歡迎借鑒參考。
《我與地壇》讀后感一
在一個陰天里，和學(xué)生一起讀《我與地壇》，不知為什么，我的心變得沉靜了。
仿佛把心交給了史鐵生，與他一起在那個不熱鬧的地壇旁邊一待就是十五個春夏秋冬。自己仿佛看穿了什么，漸漸的身子正了，人卻變得恍惚不定又慶幸著什么。他的故事占滿我的腦子，時不時的就會浮現(xiàn)出兒子與母親的情感糾紛，我有些亂了。
我漸漸的被大腦支配仿佛自己就是史鐵生，悄無聲息的進入了那個廢棄的古園，好像一切都是那么熟悉，我一次次的和死神對話，站在那顆大樹下，望到了母親找我時臉上的焦急神色。是她用愛喚醒了我沉睡的記憶。而后，一對老夫妻，一位唱歌的青年，弱智女孩和她的哥哥，無數(shù)次給我鼓勵，給我生命的海洋，給了我重生的機會，堅強地走了過來。
我想對人來說，人生僅此一次，我們難道要隨意的去玩弄什么?還是要好好把握。人生難免多坎坷，但這不是能順理成章認為是逃避的理由，人生何來風(fēng)平浪靜?我們應(yīng)該懂得熱愛生命，重視生活磨練，學(xué)會心疼自己。尊重生命是最起碼的責(zé)任，尊重生命是最基本感謝父母的方式。
陽光下母親與我們共同溫暖，風(fēng)雨中母親為我們遮擋庇護，史鐵生告訴我們?nèi)松虝海湎恳环轀嘏秃亲o，珍惜現(xiàn)在。
在滿園彌漫的沉靜光芒中，你看到了時間，看見了自己的影子。
太陽熄滅著走下山去，余輝散滿了傍晚的西天。你在朦朧幽靜的沉沉暮色中，在野草荒藤肆意蔓延的古園中，看見了自己的心魂，看見了敬仰的園神。
你曾經(jīng)在輪椅上失魂落魄狼狽不堪，你為著躲避一個世界，而來到另一個世界，古園在沉寂中等待你。
你來到這荒蕪的園子里尋覓自己，你在老樹下荒草邊頹墻旁，靜坐觀想，窺看自己的心魂。
你在思考人生，思考死亡。對于為何被拋于這世界上來，你曾經(jīng)疑惑不解，恐慌一圈一圈捆綁了你整顆心。
末了，你終于徹悟：迷途漫漫，終有一歸。
你的生命由生死組成，一半是生，一半是死。
從你呱呱墜地的一刻起，你開始向死亡邁進。你說了，當牽牛花初開的時節(jié)，葬禮的號角就已吹響。
你所有的時間，都是從你的生命中剝奪而來，得到多少，也就失去了多少。活過一刻便死去一刻。
人，都是這樣一點一點地，慢慢死去。
你知道，生死有別。死是一段路，生是一座橋。上了橋，始終會下橋;下了橋，始終會上路。
你看見園子中自己的車轍旁，竟都是母親不張揚的腳印。你深知你的母親愛你，可她猝然上了路時，你心中滿是痛悔。
你的長跑家朋友一圈一圈一年一年周而復(fù)始地努力，眼見成功就在面前卻無法觸及，你望他絕望的身影，你是在為命運而嘆息嗎?
你看到那哥哥照顧著智障的美麗妹妹，你是在感慨生命。她滿裙的小燈籠花灑落了一地呀，你的心碎了嗎?
園神說：這不是別的，這是你的罪孽。
你亦清楚，生死無異。想生是欲，想死是望。
你說，人真正的名字叫做欲望。那么，用你的欲去控制你的望，在那個園子里偷偷地寫吧。把激情幻化成文字，以筆桿為武器，任你的心魂在自由的天穹下，暢快地吸取生命的養(yǎng)分，用你的欲去戰(zhàn)勝你的望。
做個勇敢的人質(zhì)，做個激情的演員，做個精明的觀眾。
園神看到的，是你自己用對生的向往救了自己。你還活著，你贏了。
園神說：這不是別的，這是你的福址
生死來來往往，歲月依舊。
你記得又忘了。在滿園彌漫的沉靜光芒中，我亦看到了時間，看見了自己的影子.
園神啊，這原來也是我的罪孽與福址。
《我與地壇》讀后感二
《我與地壇》是作者史鐵生寫的一篇散文。講了他與地壇的故事。史鐵生是一位殘疾作家，因為雙腿癱瘓而失去了自我，經(jīng)常一個人搖著輪椅到地壇里，那是地毯就是荒蕪的如同一片野地，很少人會來這兒。史鐵生把一天中大部分的時間都花在在地壇里，在地壇待的時間視乎比家還要多。他那是因為失去了雙腿對生活永遠的熱情漸漸變得絕望，甚至還想到世界上為什么會有他，他的母親會不會因為有個殘疾的兒子而感到難過呢?!事實說明他的母親并沒有這樣子想。“母親那時已不年輕為了我的腿，她的頭上開始有了白頭發(fā)，醫(yī)院已明確表示，我的病目前沒辦法治。“母親”的全副心思卻放在給作者治病上，到處找大夫，打聽偏方，花了很多錢。她總能找出一些稀奇古怪的藥，讓我吃，讓我喝，或者是洗，敷，熏.....”在這句話中，足夠表明了母親對兒子的在乎。在作者待在地壇的時候，母親總是遠遠地望著他，生怕他除了什么事，直到看到他的身影，母親懸著的心也就落下了。那天，母親如同往常幫兒子備好輪椅，看著他消失在自己能看到的范圍，還是送作者走的姿勢。就像剛剛看著他走時的目光，在家坐立難安，決定去看看(雖說是看，但她從不打擾到他)母親在哪兒望瞭望，沒有看到作者的身影，很著急。而這是作者在草坪后面看書，那個位置正好遮住母親的目光。母親著急了，就決定去找，地壇那么大，作者明明看到了母親尋找他那焦急的身影，但卻不曾叫一下她，任她去尋找。母親走了多少條路才看到了她，但是她覺得只要看到他就足夠了。當作者決定開始寫作的時候，母親更多的是鼓勵他，四處奔潑，借書，找資料，和作家朋友聊天....就像當初為作者找藥一樣。待作者作文發(fā)表得獎的時候，他多么想和母親分享此時的快樂啊。是呀，能與自己分享喜怒悲樂的爺只有母親了。可是母親不在了。他來到地壇哪兒，想母親為什么那么早離開呢。文中的母親，她不光疼愛兒子，也懂得兒子的心思。作者在地壇里想事，木琴在家了肯定是坐立難安，但她從不阻止過他，早早的尾他準備好輪椅，望著他離開。他自暴自棄過，對生活絕望過，后來漸漸的沉寂在自己的世界里，因為有這樣一個母親，讓他從絕望中醒悟過來。
上天讓他失去了雙腿，讓他有了這樣一個母親。上天雖然讓他失去了雙腿，他一樣有自己的才華，不是嗎?母愛是偉大的，是無私的。作者覺得自己來不及孝敬母親，沒有讓她安享晚年，他一定很后悔吧。
這十五年來，作者的經(jīng)歷是我們無法體會的，也是無法想象的。
《我與地壇》讀后感三
我固執(zhí)地認為，《我與地壇》是我們這個時代的經(jīng)典。
史鐵生的文字很美。我喜歡《我與地壇》用細膩的筆調(diào)呈現(xiàn)在讀者面前的那滄桑古園，喜歡作者描繪古園中那“誰也不能改變的”落日光輝、雨燕高歌、蒼勁古柏、夏雨秋風(fēng)，以及對與四季相應(yīng)的多種事物的排比鋪陳。但他那情真意切的文字并不是吸引我的主要理由，盡管我是個美文崇拜者。因為我讀這篇文章不象欣賞那些閑情逸致的文字那樣輕松，而是時時停下來，反反復(fù)復(fù)地想，努力去捕捉文字背后蘊涵著的深厚意蘊。
使我難以擺脫的是彌漫在文字中間的那股沉重和蒼涼。當史鐵生在“最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿”，當他終于明白自己只能在輪椅上度過余生之時，他的心緒荒涼。很自然地，他想到了死。是地壇，讓他在慘遭厄運之后，慢慢地平靜下來。
十五年前的那個下午，“失魂落魄”的他“搖著輪椅進入了古園。”這次偶然的“進入”，是作者生命史上的轉(zhuǎn)折。這座“荒蕪但并不衰敗”的古園，“歷盡滄桑在那兒等待了四百多年”，仿佛就是為了等他，為了給他一個思索生與死的地方，尋找一個活著的理由。
古園是一座神圣的祭壇。它的上面曾經(jīng)供奉過無數(shù)祭品，象征著生的欲望，也表達了對死的恐懼。滄海桑田，如今的祭壇上早已沒有了那些祭品，有的是斑駁的琉璃，頹圮的老墻，飄搖的樹葉，還有那“搖頭晃腦”的螞蟻、“一朵小霧般的”蜂兒、“會忽悠一下升空的”瓢蟲。古園的敗落，自然界的生生不息，似乎蘊藏著生命的奧秘，也緊緊拽住了史鐵生。于是他幾乎天天來到地壇，搖著輪椅，走遍園子的每一個角落。在那里度過他的春夏秋冬，專心致志地思考著生命的意義。
古園是一個思考生死最適宜的場所，尤其對一個血氣方剛便遭命運殘酷一擊的人。史鐵生置身于“這樣一個寧靜的去處”，達到了物我合一的境地，漸漸想明白了：一個人，出生了，這就不再是一個可以辯論的問題，而只是上帝交代他的一個事實。“死是一件不必急于求成的事，死是一個必然會降臨的節(jié)日。”把死當作生命中必然要降臨的“節(jié)日”，他便安心多了，因為參透了死亡，便開始面對厄運而不再逃避。
《我與地壇》讀后感四
死是容易的，生卻是苦難。對史鐵生這樣身軀殘疾的人生來說，尤其如此。
雖然他接受了生的事實，可還沒有尋找到生的方式，不知道該如何抵抗命運。這時候，他的母親出現(xiàn)了，是母親的深情，牽引著他走了出來。
史鐵生的母親是一個深明大義的母親。“這是她唯一的兒子，她情愿截癱的是自己而不是兒子，可這事無法代替;只要兒子能活下去，哪怕自己去死也行。”這樣的母親憂心忡忡、心力交瘁，注定是活得最苦最累的，也正是這種苦難鑄就了母愛如高山流水。
史鐵生回憶母親怎樣無言地送他出門去地壇，怎樣焦灼地在偌大的古園中尋找他，看一眼，便又悄悄轉(zhuǎn)身離去。他揣測當年母親心中兼著怎樣的痛苦與驚恐及一個母親最低限度的祈求，因為兒子的痛苦在母親那里是加了倍的。
史鐵生寫下這些文字，包涵了痛悔萬分。因為當年他被命運擊昏了頭，等他醒悟過來時，母親已被上帝召了過去。
這種感情直逼心靈深處。是母愛的隱忍頑強、獨擔(dān)苦難喚醒了兒子的醒悟，是母親的“活法”就成了他該如何面對苦難的答案。
當腿無法再走的時候，輪椅載著他去古園參透了死的玄機;當心無法再走的時候，母親讓他的心從輪椅上站了起來。
《我與地壇》讀后感五
《我與地壇》是史鐵生的散文集，收錄了12篇的文章是他在北京地壇的感悟，對母親的懷念以及對生命的感悟。細膩的文筆寫盡了母親的愛，而冷靜鎮(zhèn)定的文筆則道盡了對人生的思考。
史鐵生是我最為喜歡的作家之一。韓少功評價他說，史鐵生是一個生命的奇跡，在漫長的輪椅生涯里至強至尊，一座文學(xué)的高峰，其想象力和思辨力一再刷新當代精神的高度，一種千萬人心痛的溫暖，讓人們在瞬息中觸摸永恒，在微粒中進入廣遠，在艱難和痛苦中卻打心眼里寬厚地微笑。他那身殘志堅的精神正是他文字里最為寶貴的東西。
《我與地壇》最為可貴的是作者明明白白地用最冷靜的筆寫出了自己一路走來的心路歷程，從因雙腿殘廢而崩潰的少年到一點點站起來平靜接受一切的自己。兩條腿殘廢后的最初幾年，他找不到工作，找不到去路，覺得忽然間什么都找不到了，去地壇為的是可以逃避一個世界的另一個世界，他苦苦地思尋為什么上帝要讓他在最狂妄的年紀忽地殘廢了雙腿(在他的眾多的小說里深刻地體現(xiàn)了這一點。比如在他的小說《宿命》中便有借莫非表達對命運的叩問的味道)。正如許多的人一樣他難以接受這樣的事實。但是在園子里終日地思考，他走出了這一陰影：一個人，出生了，這就不再是一個可以辯論的問題，而只是上帝交給他的一個事實;上帝在交給我們這件事實的時候，已經(jīng)順便保證了它的結(jié)果，所以死是一件不必急于求成的事。他悟：就命運而言，休論公道。有人要去體現(xiàn)這世間的幸福與快樂，便總要有人去充任那些苦難的角色。
《我與地壇》中也有對母親深深地懷念。生病時的作者一心以為自己是世上最不幸的一個，不知道兒子的不幸在母親那兒總是要加倍的。往后的日子里作者追憶在自己生病時的母親，對于自己而言，腿殘廢了是莫大的痛苦，但對于母親而言又何嘗不是呢?她知道作者心里的苦悶，知道不該阻止作者出去走走，但是她又擔(dān)心作者一個人在那荒僻的園子里，整天都亂想些什么。“那時我的脾氣壞到極點，經(jīng)常是發(fā)了瘋一樣的離開家從那園子里回來又中了魔似的，什么話都不說，母親知道有些事不宜問，猶猶豫豫地想問，而終于不敢問……她料想我不會愿意她跟我一同去，所以她從未這樣要求過，他她知道得給我一點獨處的時間。”母親的愛便是深沉到如此。母親在久久地目送我離去后，回到家里等待她的卻是心神不定，坐臥不寧。直到多年以后，作者才意識到在地壇這園中，處處有過我車轍的地方也都有過母親的腳印。
一直很喜歡史鐵生在《我與地壇》里的一句話：仿佛這古園就是為了等我，而歷經(jīng)滄桑在哪兒等待了400多年。地壇是作者精神的寄托，而他也將這個精神的寄托描繪的有血有肉。他以一天中的時間對應(yīng)這園子里的四季春天的早晨，夏天的中午，秋天的黃昏，冬天的夜晚;他以樂器對應(yīng)這四季，春天是小號，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圓號和長笛;他又以園子里的響聲和景物對應(yīng)這四季……作者終日地呆在園子里，見過了這園子里的四季、生靈，在這園子的陪伴下走出了人生的陰影，地壇是他的精神寄托。他說，因為這園子，我常感恩于自己的生命。倘若有一天我不得不長久地離開它，我會怎樣地想念它。
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