關(guān)于時(shí)間門電影

《時(shí)間門》以一個(gè)帶有超現(xiàn)實(shí)主義色彩的故事將現(xiàn)代社會(huì)中家庭與事業(yè)的矛盾通病呈現(xiàn)出來(lái),家庭的彌合再次驗(yàn)證了情感的力量。這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但是并不單薄，影片沒(méi)有多余的假大空，而是至誠(chéng)至真地說(shuō)明了來(lái)源于家庭的幸福真諦，一種基本但卻常常被人忽視的幸福。作為觀眾，能夠非常清晰直接的從影片中得到啟迪。

作為紅星美凱龍推出的首部公益微電影，《時(shí)間門》毫無(wú)以往定制類微電影無(wú)節(jié)制的廣告形態(tài)，影片刨除了生硬的植入和宣傳，而完全聚焦于愛(ài)家的公益主題。羅嘉良飾演的成功人士忙于事業(yè)無(wú)暇家庭，物質(zhì)成為時(shí)間的替代物，硬生生的將家庭變成驛站。簡(jiǎn)單明了的入題給之后的敘事以極大的空間。隨之而來(lái)的記憶消褪的怪癥不獨(dú)屬于片中的羅嘉良，而是整個(gè)社會(huì)都在面臨的時(shí)代通病。傳統(tǒng)觀念里，愛(ài)家很大程度上被轉(zhuǎn)換為給與家人最多最好的物質(zhì)和保障，愛(ài)因此而變質(zhì)，因此而陷入了一個(gè)誤區(qū)，情感交流和內(nèi)在溝通嚴(yán)重匱乏，家庭漸被打散。那些社會(huì)性的雜亂事務(wù)猶如洪水猛獸吞噬家庭的記憶，而這些記憶對(duì)個(gè)體而言則是最大的財(cái)富。當(dāng)然，影片沒(méi)有因噎廢食，否定事業(yè)的重要，但是在家庭和事業(yè)之間，犧牲和妥協(xié)的不應(yīng)當(dāng)總是家庭。

即便是躺在病床上，羅嘉良醒來(lái)后的第一個(gè)動(dòng)作仍然是摸出手機(jī)，聯(lián)系業(yè)務(wù)。神經(jīng)質(zhì)一樣的工作慣性充滿諷刺性，但也最為真實(shí)的反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的病態(tài)人群。離開(kāi)家庭的人逐漸改變成了社會(huì)機(jī)器。這臺(tái)機(jī)器一旦沒(méi)有了潤(rùn)滑劑的作用，終將會(huì)被銹住乃是癱瘓。而這種潤(rùn)滑劑便是家庭。只是，沒(méi)有打開(kāi)記憶閘門之前，羅嘉良不會(huì)明白對(duì)于個(gè)人以及家人而言，家庭到底意味著什么。

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超現(xiàn)實(shí)元素的運(yùn)用使得影片更加具有觀賞性。充滿縱深感的空間中，一扇扇記憶之門被打開(kāi)，影片攫取了最具有代表性的家庭幸福的時(shí)刻，將一個(gè)家庭的形成、發(fā)展直至漸生矛盾栩栩如生的展現(xiàn)開(kāi)來(lái)。過(guò)往記憶中的溫存與急速走向黑暗的記憶空間充滿緊張感，形成了足夠的情感張力。充滿情感的畫面能夠帶領(lǐng)觀眾參與回憶，尋找屬于自己的美好，戀愛(ài)、求婚、結(jié)婚、生子，畫面簡(jiǎn)單明了，每個(gè)家庭的幸福都由這樣的幸福腳印排列組合，只是當(dāng)工作越來(lái)越成為人最合理的羈絆時(shí)，家庭與幸福之間也漸行漸遠(yuǎn)。最終，在夢(mèng)幻般的畫面中，我們看到了回歸家庭后的溫暖，那些記憶中的幸福時(shí)刻如涓涓細(xì)流重新潤(rùn)澤逐漸干涸的人心。世間沒(méi)有什么高科技可以讓我們的記憶免于腐朽，為時(shí)間裹上香料的除了這些光影，還需要我們主動(dòng)地去保管，去潤(rùn)滑。幸福，確實(shí)需要付出時(shí)間去打理和關(guān)照。

每個(gè)人都在追求家庭的幸福，每個(gè)人也都承襲了保護(hù)放大幸福的重?fù)?dān)，既然這樣，是時(shí)候從肩住記憶的閘門，放幸福從無(wú)謂的勞碌中重回家庭，從繁忙中解脫出來(lái)，重新審視家庭的重要意義。愛(ài)家，就請(qǐng)付出時(shí)間。